Emily in Paris ist genau die Art von Kaugummi-Werbung, Destination-Porno, bezaubernde Show, die 2020 braucht. Aber all diese Süße hat einen schlechten Nebeneffekt: Lassen wir Emily (Lily Collins) – und uns selbst – tatsächliche moralische Dilemmata beschönigen, nur um süß zu sein?
Seien wir echt, egal wie gut Emilys Franzosen aussehen oder wie fabelhaft die Outfits sind, Emily in Paris eklatant beugt sich in eine krönende Welt, in der sexuelle Belästigung, betrügerische Freunde und grinsende Kunden Teil der Fantasie sind. In einer Post-MeToo-Welt versucht der Netflix-Hit, das Problem anzugehen: „Ist es in Frankreich sexy, in Amerika sexistisch?“ übergreifendes Thema, aber mehr schaden als nützen.
Kritiker in der Stadt der Liebe haben die Serie wegen ihrer Darstellung der Nation und der Anregung französischer Stereotypen verprügelt. In seiner Rezension für Premiere, Charles Martin schrieb: „[In Emily in Paris] wir erfahren, dass die Franzosen „alle schlecht“ sind (ja, ja), dass sie faul sind und nie vor dem Ende des Morgens im Büro ankommen, dass sie kokett sind und nicht wirklich an das Konzept der Loyalität gebunden sind, dass sie sind sexistisch und rückständig und natürlich, dass sie eine fragwürdige Beziehung zum Duschen haben. Ja, kein Klischee wird verschont, nicht einmal das schwächste. „Emily schwelgt jedoch in Frauenfeindlichkeit und sexueller Politik, während sie eine einseitige Baskenmütze und eine anzieht Ringarde Geldbeutel Charme. Letzten Endes, Emily in Paris verherrlicht das Patriarchat mehr als seine Modewahl und lässt Emilys Pariser Abenteuer eher schädlich verwirrend als für junge Zuschauer wünschenswert.
Emilys Kollegen Julien und Luc mögen die Comic-Erleichterung sein, aber nachdem sie ausführlich erklärt haben, wie die Sexposition im Eiffelturm funktioniert, lacht Emily nur darüber. „Nun, ich würde gerne bleiben und dich über Belästigung am Arbeitsplatz aufklären, aber ich habe ein Mittagessen!“
Emily wird gleichzeitig als naiver Genie und Marketing-Chef angesehen. Emily wird von einem 31-jährigen Collins gespielt und ist zu gedankenlos, um als bezaubernd angesehen zu werden. Im Ernst, wer versendet Trader Joes Erdnussbutter international und ist dann überrascht, wenn sie in der Post explodiert? Sie kleidet sich konsequent wie eine verwirrte Mittelschülerin, ergänzt ihre Persönlichkeit als „Fisch aus dem Wasser“, verliert betrunken den Überblick über eine Millionen-Dollar-Uhr und landet danach mit dem Arsch zuerst auf einem neuen Konto Labertasche Fangirling. Haben wir schon erwähnt, dass der Account am Tag zuvor wegen ihres eigenen Fehlers fast verloren gegangen ist?
Das Publikum soll sich auf Emilys aufkeimende Romanze mit dem Nachbarn Gabriel (Lucas Bravo) im Erdgeschoss stützen, während Emily selbst noch einen Langstreckenfreund hat, wenn auch nur von kurzer Dauer. Später, selbst nachdem Emily und Gabriel sich in seinem gemütlichen Restaurant geküsst haben, versäumt es Gabriel zu erwähnen, dass er eine erstaunlich freundliche Freundin hat, Camille (Camille Razat). Emily freundet sich schnell mit der blonden Schönheit an, während sie Gefühle für Gabriel hegt. Sie hat laut Sex auf dem Boden über ihm, um ihn eifersüchtig zu machen, und als Camille lacht, schnaubt Gabriel genervt in ein Kissen. Die zweite Camille ist nicht in der Stadt, Emily schließt sich wieder mit Gabriel in einem Nachtclub an. Letztendlich können Emily und ihr schuldfreies Gewissen nach einer fadenscheinigen Entschuldigung für Gabriel, sich vollständig von Camille zu trennen, mit ihm schlafen – sie sticht ihre Freundin zurück, bekommt aber immer noch den Mann. Hat Emily den Mädchencode nicht in Chicago gelernt?
Emilys ältere und akribisch schickere Chefin Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu) ist eine eindimensionale Figur, eifersüchtig auf Emilys Jugend und Schönheit. Sylvie und Emily treten ständig durch hirnbetäubende Handlungsstränge gegeneinander an und bitten die Zuschauer zuzugeben, dass Emilys Unschuld mit großen Augen sie von arbeitsbedingten Pannen befreit. Emilys bloße Existenz bedroht Sylvies Privat- und Arbeitsleben und macht sie je n’ai sais quoi Stylen Sie einen verhärteten Schleier für Eifersucht.
Als der Parfümeur-Kunde und Sylvies Liebhaber Antoine (William Abadie) Emily kokett den Reiz einer ermächtigten Frau erklärt, erkennt sie die Ironie offensichtlich nicht. Antoine schenkt Emily später ein La Perla Dessous-Set; Als sie ihm für die Gegenwart dankt und auf seinen unangemessenen Ton hinweist, stellt Antoine ihre Annahme in Frage. „Denkst du das, ich habe es für mich gekauft?“ er fragt. „Ich habe es nicht für mich gekauft, es war für dich. Ich wollte, dass du dich sexy und kraftvoll fühlst, eine mutige Frau, die keine Angst hat, die Welt zu erobern. Sogar Paris. Aber ich entschuldige mich.“
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Darauf folgt ein Doppelgänger-Witz, und es ist klar, dass Antoine nicht der Bösewicht sein soll: Er ist Emilys Leuchtfeuer für die wahre französische Erfahrung und leitet sowohl ihre sexuelle Befreiung als auch ihr Selbstvertrauen am Arbeitsplatz ein. Es ist Antoine, nicht Sylvie, die Emily ermutigt, über eine nackte Parfümwerbung zu sprechen. Es ist Antoine, der Emilys schnelles Denken begrüßt, einen Hotelkunden mit seiner Parfumerie zu verbinden. Antoine ist auch derjenige, der letztendlich Gabriels Restaurant rettet und Emily’s neue Affäre tangential fördert. Während Showrunner Darren Star behauptet, Antoine sei vor einer möglichen zweiten Staffel „nicht zu trauen“, warum ist Antoine dann die einzige scheinbar reife französische männliche Figur? Und warum sollten wir überhaupt in die Enge getrieben werden, wenn wir an eine verheiratete Kundin denken, die Emily Dessous schenkt?
Vielleicht liegt es daran, dass Antoine der einzige Mann in der Serie ist, der nicht krass oder herablassend ist. Emilys Kollegen Julien (Samuel Arnold) und Luc (Bruno Gouery) mögen die komische Erleichterung sein, aber nachdem sie ausführlich erklärt haben, wie die Sexposition im Eiffelturm funktioniert, lacht Emily nur darüber. „Nun, ich würde gerne bleiben und dich über Belästigung am Arbeitsplatz aufklären, aber ich habe ein Mittagessen!“ Später „kehrt sie zu ihnen zurück“, indem sie dem Paar einen großen phallisch geformten Kuchen mit Zuckerguss an der Spitze schenkt. Emily lächelt und legt den Kopf schief, mit einem subtilen Augenzwinkern, dass sie sich ihnen anschließen muss, wenn sie sie nicht schlagen kann. Es ist schließlich alles Spaß und Spiel.
Emilys andere romantische Interessen reichen von einem betrunkenen Jungen auf einer Party, der ihr ins Ohr flüstert, dass er „amerikanische P * ssy liebt“, bis zu dem Akademiker Thomas (Julien Floreancig), der zunächst vielversprechend erscheint, sich aber schnell als kleiner, eifersüchtiger Snob herausstellt. Nachdem ich einen Wutanfall bekommen hatte, als ich eingeladen wurde Schwanensee („Es ist für Touristen“), verspricht Thomas, Emily würde mehr Spaß mit ihm im Bett haben und nennt sie einfältig, aber schön. „Ich werde dir erstaunlichen Sex gönnen“, murmelt Thomas. „Ich denke, das wird uns beiden besser gefallen.“
Es ist wie eine Checkliste des Antifeminismus: Objektivierung? Prüfen. Beleidigende Intelligenz? Prüfen. Menschen-Kind-Verhalten fördern? Nun, Emily steht wirklich für sich selbst auf, indem sie lacht und ihn dann abschaltet, bevor sie nach oben rennt, um zu beweisen, dass sie kein einfacher Kerl ist (Ringarde), indem sie einem High-Fashion-Designer ihre Leidenschaft für Geldbörsen-Accessoires erklärt. Es stellt sich heraus, dass diese klebrigen Reize für junge Menschen überall Symbole unerreichbarer Couture sind. Aber was erreichbar ist, Emily, ist ein gewisser Selbstwert.
Bildquelle: Netflix